在已發(fā)行的五套人民幣中（含正在流通的四、五版人民幣），第三套人民幣無(wú)論是設(shè)計(jì)風(fēng)格還是印刷質(zhì)量都堪稱完美。在《國(guó)際錢幣制造者》一書(shū)中，奧地利國(guó)家銀行行長(zhǎng)W.克拉尼斯特與來(lái)自美、英、西德、瑞典、西班牙和澳大利亞等國(guó)的專家們一道，在全世界范圍內(nèi)篩選紙幣精品，亞洲區(qū)入選的只有第三套人民幣。第三套人民幣中的煉鋼工人五元券，更是在世界錢幣博覽會(huì)上撥得頭籌，榮獲了國(guó)際金獎(jiǎng)。

  仔細(xì)觀看第三套人民幣票面人物我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們是那個(gè)時(shí)代社會(huì)各階層人物的典型代表，畫(huà)面不僅具有極高的藝術(shù)魅力，而且具有十分鮮明的文物特征。比如，大團(tuán)結(jié)十元券上票面人物是人物群像，反映的是人民代表走出大會(huì)堂的情景，工人的前進(jìn)帽，農(nóng)民頭上裹著的毛巾，特別是解放軍代表腰系皮帶的裝束，在當(dāng)下社會(huì)中已經(jīng)無(wú)法看到。此外，煉鋼工人手握鋼釬的形象，車床工人在機(jī)床前作業(yè)的形象，以及女拖拉機(jī)手開(kāi)著第一臺(tái)國(guó)產(chǎn)拖拉機(jī)在田野里耕作的形象，都生動(dòng)形象地反映了上世紀(jì)六七十年代中國(guó)社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展水平?，F(xiàn)在，這些生產(chǎn)場(chǎng)景和人物形象已經(jīng)走進(jìn)歷史，成為遙遠(yuǎn)的追憶。

  二元券和五元券，他們手中的勞動(dòng)工具已經(jīng)成為歷史。二元車工使用的是國(guó)產(chǎn)C6120車床，現(xiàn)在這種車床已經(jīng)成為歷史。煉鋼工人手持的鋼釬，在冶金行業(yè)更是消失的無(wú)影無(wú)蹤。這些帶有歷史印記的紙幣，我們?cè)诤髞?lái)的第四套、第五套人民幣中根本看不到。也正因此，三版幣在收藏上的地位是第四第五版人民幣無(wú)法相比的，無(wú)論是從存世量上看，還是從審美角度出來(lái)，亦或是挖掘其文物價(jià)值，第三套人民幣都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越第四、五套人民幣。單純從美學(xué)角度來(lái)看，它也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越第一、二套人民幣的藝術(shù)價(jià)值。

     一元券，鄧小平說(shuō)：這個(gè)女孩子應(yīng)該畫(huà)得再漂亮一點(diǎn)兒。一元女拖拉機(jī)手原型是新中國(guó)第一位女拖拉機(jī)手梁軍。6月27日《人民日?qǐng)?bào)》刊出的“時(shí)代領(lǐng)跑者：新中國(guó)成立以來(lái)最具影響的勞動(dòng)模范”候選名中，身體仍然健康的梁軍老人名列一百二十人之中。由于梁軍女拖拉機(jī)手形象代表的是農(nóng)業(yè)，因此原設(shè)計(jì)稿畫(huà)得比較撲實(shí)，但不夠美。因此審稿時(shí)鄧小平提出：這個(gè)女孩應(yīng)該畫(huà)得再漂亮一點(diǎn)兒。根據(jù)這個(gè)建議，畫(huà)家侯一民對(duì)畫(huà)稿做了改動(dòng)，成了今天我們?cè)谝辉X上看到的颯爽英姿的新中國(guó)第一女拖拉機(jī)手的樣子。

       吳彭越是我國(guó)最杰出的鋼版雕刻大師，他一生雕刻的郵票鋼版和人民幣鋼版極多，大家所熟知的榮獲錢幣博覽會(huì)金獎(jiǎng)的“五元券煉鋼工人”就出自吳老之手。但吳彭越自己認(rèn)為，他最滿意的作品是一元人民幣上的女拖拉機(jī)手。

          鞠文俊是我國(guó)另一位鋼版雕刻大師，擅長(zhǎng)風(fēng)景刻畫(huà)，筆法細(xì)膩靈動(dòng)。鞠文俊雕刻佳作無(wú)數(shù)，但最為人們稱道的是一元券背面的“天山放牧圖”。

          兩位大師在一元券上實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，這不能不說(shuō)是極具傳奇色彩的藝術(shù)巧合，可遇不可求。

          一元人民幣（二羅、三羅）價(jià)位目前仍然比較低。這一方面說(shuō)明，一元券量少引不起炒家的關(guān)注，另一方便也說(shuō)明它今后的升值能力會(huì)非常大。

     五角券，周恩來(lái)說(shuō)：應(yīng)該有一個(gè)代表輕工業(yè)的。人民幣設(shè)計(jì)到國(guó)務(wù)院送審時(shí)，五角券之所以沒(méi)有通過(guò)，是因?yàn)橹芏鱽?lái)總理的一句話：應(yīng)該有一個(gè)代表輕工業(yè)的。直到十幾年后的1972年，五角券紡織女工才通過(guò)審批，成為第三套人民幣的關(guān)門券。目前，五角平水最受幣商矚目，但在很久以前，哈爾濱金融?？茖W(xué)校某教授就通過(guò)其論文，揭示其存世量很小的原因。這里不說(shuō)了，大家都知道。但我想說(shuō)的是五角平水誕生的原因本身，仍然是當(dāng)時(shí)的政治斗法、銀行系統(tǒng)同樣混亂的產(chǎn)物。

   二角券，一橋飛架南北，天塹變通途。二角券的武漢長(zhǎng)江大橋，也具有極強(qiáng)的文物屬性。毛澤東主席浪漫的詩(shī)人氣質(zhì)和雄才大略的偉人氣概，讓這座大橋早在建成之前就已經(jīng)在全國(guó)人民的心里架起來(lái)——“一橋飛架南北，天塹變通途。神女應(yīng)無(wú)恙，當(dāng)今世界殊”。

  一角券，涉嫌具有“文字獄”傾向的人民幣。一角券票面反映的主題是“教育和生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合”，由于種種原因，一角券改版最多。其中的“棗紅一角”因?yàn)楫?huà)面人物有向左走、向右走之分，這在政治上被認(rèn)為“不妥”，故最先停止流通。而普通一角，文革期間也遭到審察，成為高層政治斗法的一個(gè)特例。人物中第一個(gè)人扛著“鏟”，第二人扛著“鋤”（與“除”諧音），后面還有一個(gè)扛著紅旗，紅旗的頭部類似于矛（與“毛”諧音），通過(guò)無(wú)限上綱，這版一角幣被污蔑成具有反對(duì)黨反對(duì)毛主席的暗示——“鏟除毛旗”。這種鬧劇在今天看來(lái)十分可笑，但在當(dāng)時(shí)，一些人卻煞有介事地在中國(guó)人民銀行打出巨幅標(biāo)語(yǔ)——“糾出伸向人民幣系統(tǒng)的黑手”。矛頭所指，當(dāng)然是周恩來(lái)總理，因?yàn)槿鎺艔脑O(shè)計(jì)到討論定稿，周總理幾乎過(guò)問(wèn)到了每個(gè)細(xì)節(jié)，是第三套人民幣理所當(dāng)然的“總設(shè)計(jì)師”。

    這套紙幣為1元、2元、5元、10元四種主幣和1角、2角、5角三種輔幣，共有7種面額，全套合計(jì)18．80元。其版別有9種(1角券有3種版別)。由于流通使用時(shí)間特別長(zhǎng)，經(jīng)人民銀行長(zhǎng)期的回收與銷毀，其存世稀少。特別是流通使用時(shí)間不長(zhǎng)、幣齡較短，人們稱之為第三套紙幣中的“幣王”——棗紅色1角券和墨綠色1角券這兩種紙幣更是難以覓尋的珍品。